７月４日、御茶ノ水駅の「ソラシティ」のデジタルハリウッドで４ＫOLYMPACは行われた。
その日私は、１１時頃その会場にいた。
呼びかけ人であるデジタルハリウッド大学学長の杉山知之とデジタルＡＶ評論家の朝倉怜士の挨拶と最新報告からその講演会はスタートした。...
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７月４日、御茶ノ水駅の「ソラシティ」のデジタルハリウッドで４ＫOLYMPACは行われた。
その日私は、１１時頃その会場にいた。
呼びかけ人であるデジタルハリウッド大学学長の杉山知之とデジタルＡＶ評論家の朝倉怜士の挨拶と最新報告からその講演会はスタートした。
約１００人の参加者は、土曜の朝とは思えぬほどの集中力で各メーカーの講演と実演に興じていた。
各メーカーは、『色の再現性』にかなりの力を注いで、現在の４Ｋテレビ、そして今後の８Ｋテレビへの技術革新の具体的課題について展望していた。
昼休みになるのも、ほぼ午後２時近い頃だった。
午前最後の講演者は、立教大学の佐藤一彦先生だった。
「浮世絵 歌川広重・名所江戸百景」と題し、復刻版の制作に当たった現場取材を中心に全編Ｆ５５のＲＡＷ方式で撮影した素材を４Ｋ映像で１０分に纏め、シャープ、ソニー、東芝、パナソニック各社の８０型・４Ｋモニターなどでその研究成果を発表した。浮世絵の復刻版そのものは流石に息を呑むような日本独特の美しさが私の感性に強烈な刺激を与えた。
昼食後になるとカメラメーカー３社（キヤノン、ソニー、パナソニック）の講演と８Ｋへの制作現場での問題点と展望について議論がされた。
聴衆側から、メーカー側にストレージするストレージの問題や伝送方式、その問題点やコストについて生々しい問題点が提起されていった。
カメラとテレビ受像機は何とかなりそうであるが、その中間の制作現場が使用するメモリーやアーカイバー等の問題やまだ解決されない技術に関して強烈な議論となった。
私は、その議論を聞いて、２０２０年まで後５年で８Ｋの実験放送までは漕ぎ着けるのだろうと思ったが、制作や編集、アーカイブ、２次利用などにはかなり重い負担が被いかぶさってくるに違いないとの印象を受けた。
それにしても、８Ｋレベルの高精細な画像の世界は、従来の映画から放送がイニシアチブを執っていくのかもしれないと感じながら帰途に着いた。
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